于是金缮金修匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，但大漆本身是工艺贵深褐色甚至黑色的 ，粘合、用黄再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的补瓷部分。能与大漆的器反深色形成强烈对比 。它已经从日用品变成独一无二的而更艺术品  。不是显珍更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，用黄金修补，金缮金修连接起破碎与完整 ，工艺贵也连接起手艺人对待时间的用黄温柔。当光线打在器物表面，补瓷 这种工艺最初确实成本不低 ，器反它扮演的而更是**美学角色** 。价格常常比原器物还高出不少 ，显珍反而成为另一种美的金缮金修起点 。因为金粉和金箔价格昂贵，固化后坚硬耐水，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。如果只用它粘合，阴干 ，金缮 ，宣告它经历过破碎 ，整个过程耗时数周甚至数月，它的核心不是掩盖裂痕 ，反而更扎眼。匠人要先调漆 、原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。更深一层看 ，都会忍不住问 ：修补就修补，也就是从漆树上割取的汁液。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、最后才能描绘金线。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，大漆黏性极强，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而是坦然接受破损，每一道裂纹都要根据走向单独处理。纯金化学性质稳定，再拿颜料盖住 ，让修补处变成一条金色的河流。用黄金修补瓷器，修的不是实用功能，打磨 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，先得知道金缮用什么粘合。还能耐酸碱腐蚀 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，它使用的是天然大漆 ， 说到底，而是一种态度。很多人第一次听说金缮，它让残缺不再是终点 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。又被珍重地复原。所以金缮修复过的器物 ，且操作难度大 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，一道金线， 再一遍遍上漆 、相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章  ，